В 1842 году Лондонская национальная галерея приобрела знаковое полотно нидерландского живописца Яна ван Эйка. Картина была написана в Брюгге в 1434 году, и с момента своего создания множество раз переходила из рук в руки. Портретом кисти ван Эйка владели испанские гранды и британские офицеры.
Некоторое время загадочное полотно висело в королевском дворце в Мадриде. Представителям недавно основанной Лондонской галереи повезло выкупить его у полковника британской армии за кругленькую сумму. Но за полторы сотни лет лучшие искусствоведы так и не смогли точно определить, кто же изображен на «Портрете четы Арнольфини»!
Первая загадка разгадана
Большинство специалистов, впрочем, считают, что мужчину ван Эйк рисовал с Джованни Арнольфини, итальянского купца, прожившего большую часть жизни в Брюгге. Существует одиночный портрет кисти мастера, на котором запечатлен этот же торговец в более зрелом возрасте.
Сходство не оставляет сомнений: как минимум один главный герой определился! А вот личность женщины, чью руку держит в своей купец, не установлена до сих пор.
Тайна Констанцы Тренца
В 1426 году Арнольфини взял в жены Констанцу Тренца, но к моменту написания картины супруги негоцианта уже не было среди живых. Существуют две основных теории относительно женщины с портрета ван Эйка.
Согласно первой из них здесь изображена вторая жена Джованни. Вторая, более популярная, утверждает: картина создавалась в память о Констанце, и изображена здесь именно усопшая.
Символика картины
Творение голландского живописца представляет для ученых особую ценность. Сегодня считается, что картина ван Эйка была первым парным портретом в истории европейской живописи.
Мастер-портретист был истинным сыном своего времени и, в соответствии с традициями тех лет, наполнил свое полотно огромным количеством символических элементов!
Спрятанный автопортрет
Так, например, кое-кто из исследователей уверен, что в зеркало на картине голландец вписал самого себя. Над зеркалом на стене каллиграфическим почерком выведено: «В 1434 году здесь был Ян ван Эйк».
А в отражении помимо самих главных героев видно также два нечетких силуэта. Поскольку ситуация на картине очень похожа на принесение брачной клятвы, специалисты допускают, что художник был свидетелем на свадьбе пары.
Страсти Христовы
На то, что девушки с портрета уже во время написания полотна не было среди живых, указывает расположение обрамляющих зеркало медальонов. В них заключены изображения Страстей Христовых, причем все эпизоды до гибели Спасителя находятся со стороны мужчины. А вот медальоны там, где стоит его невеста, демонстрируют сцены, происшедшие после.
Жена художника?
Недавно появилась также версия, будто бы женщину на «Портрете четы Арнольфини» живописец срисовал со своей супруги. Как видишь, определенное портретное сходство имеет место быть.
Но согласно историческим свидетельствам, загадочная невеста скорее всего была либо Констанцей, либо неназванной второй женой Джованни. Большинство исследователей всё же склоняются к варианту с покойной первой супругой мэтра Арнольфини.
Знаки загробного мира
Уж слишком много в картине деталей, тем или иным образом указывающих на трагедию. В люстре, например, зажженная свеча горит над мужчиной, а погасшая размещена над женщиной.
А изучение снимков портрета, сделанных в инфракрасном излучении, показывает: изначально медальонов на зеркале было восемь. Два дополнительных медальона со сценами из Страстей, касающихся загробной жизни, были добавлены позднее.
И даже собака!
Даже собачку исследователи умудряются увязать к версии с покойной Констанцей. Это животное тогда считалось символом не только верности, но и благосостояния. В ногах женских могил часто вырезали собаку, тогда как в местах упокоения мужчин традиционно размещали львов.
Даже сегодня специалисты разгадали далеко не все символы, заложенные Яном ван Эйком в «Портрет четы Арнольфини». А люди до сих пор восхищаются непревзойденным мастерством живописца!
Источник: The Culture Trip
Предыдущая 
Оставь свой комментарий